11月22日，电视剧《故乡的泥土》播出至第17集。在最新的剧情内容当中，女主角春雪再次被家暴。她男人条子，在深更半夜的，把媳妇春雪殴打了一顿。而这个过程当中，婆婆、公公和奶奶，都没有出来阻止。遍体鳞伤的春雪，在第二天一早，躲藏到了村支部的缝纫社里边。
看到这里的时候，我感觉，这部戏有门儿了，是女性剧了，开始真正关注女性悲剧命运了。然而，继续往下看，我又猛然发现，编剧哪有什么女性剧的创作意识啊——春雪被家暴之后，这出戏，就没下文了。稍后的戏份当中，春雪照旧回家跟条子过日子，公公和奶奶照旧装好人。家暴肇事者条子，照旧能吃能睡，春雪在家里照旧当牛做马。
我认为，这样的剧本创作意识，是应该商榷一下的。这种打完了照旧过日子的简单草率的剧本处理方式，并非是反应具体时代的故事了，而是起到了一个非常恶劣的社会示范作用。这样的剧情内容播出之后，当然会被青年女性们嗤之以鼻。但是，这样的剧情播出之后，也可能在部分中老年女性当中产生错误的示范价值——看吧，春雪被家暴，不是照样不敢反抗，照样过日子嘛，更何况我们呢。
作为中老年老编的我，承认，在上世纪八十年代和九十年代，很多家庭妇女被男人殴打之后，都只能照旧过日子，照旧像什么事情都没有发生一样，这种家暴，是家常便饭一般。但是，从创作伦理和创作严肃性的角度上讲，既然讲了家暴故事，就应该去关注，女性被家暴之后，心理变化是怎样的，她是如何从气愤到逆来顺受的。关注这个心理变化的过程，才是小说家、影视剧编剧们应该注意的。
为什么要关注这个心理变化的过程呢？因为只有关注这个，才能把这个女性被家暴而不得不逆来顺受的具备时代特征的故事讲明白，讲清楚。也只有把这个故事讲明白和讲清楚了，才能在真实的处境当中去思考女性的命运问题，才能基于真实，去思考，女性是否有机会和能力扭转这种悲剧的命运。讲完了家暴，就讲继续过日子，就过分简单粗暴，容易造成错误的社会示范效应，让很多被家暴的女性更加忍辱，让很多家暴男更加无法无天。
放在《故乡的泥土》这部作品当中，春雪为什么不得不忍受条子的家暴呢？我想多聊一些，为编剧搞出来的这个破衣服打些补丁。春雪和麦茬在缝纫社当众拥抱，条子认为春雪给自己带了绿帽子，因此，条子发威。我们就先来讨论，这种情况之下，条子是否可以关起门来殴打春雪吧。
《故乡的泥土》当中，婆婆当然是坏人，她听到儿子殴打儿媳妇，不做声，符合角色设定。而这部电视剧当中，把奶奶和公公塑造为了好人。但是，条子殴打春雪的时候，这俩人也没有站出来阻止啊。显然，在这俩人那里，春雪也是应该被殴打的。甚至于，春雪被殴打了之后，也没有寻求娘家父母与弟弟的帮助。这是很恐惧的一件事情。我反倒是担心，编剧是不是也认为，春雪应该被殴打呢？
如是编剧也是这种心态的话，那他老人家就真的对不住时代女性们了。
继而，我们来聊一聊，春雪为什么最终选择逆来顺受呢？电视剧《故乡的泥土》并未提供这个层面上的思考。而真正优秀的影视文学作品，应该去通过故事的方式，提供这个层面上的思考才是。我们不妨做一些电视剧应该做而没有做的事情，来思考一下。
在既定的年代背景之下，春雪被家暴之后，若是选择离婚，那个既定的年代，能否接受她，让她过上正常而普通的生活呢？我想，这种追问是非常有价值的。基于我的生活经历和感知来讲，春雪若是选择离婚，那个时代和地域是无法接受她的，她无法带着孩子过上正常而普通的生活。她会被万人唾弃，说她水性杨花，才被婆家休掉。
如果《故乡的泥土》去呈现这样的内容，那这部电视剧就够得上伟大了。也只有呈现这些内容，呈现女主角对于这些后果的思考，才会让这部电视剧具备着更深刻的哲学社会学价值。当然，也只有呈现这些内容，才会引起整个时代和社会的反思，我们才会见不贤则思自省。然而，电视剧《故乡的泥土》并无这方面的剧情和思考，编剧没有这样的脑力。
编剧做不到的，剧评人帮助他做一下。面对这样的被家暴之后只能逆来顺受，我们应该思考，何以如此？何以才不会如此！（文/马庆云）
