踏春而来 聚焦议题：

“中国电影创作与投资的双向互动”

论坛第一个问题直指电影的关键痛点资金链：钱不够是否是影响电影质量的重要因素？

现场多位电影人中，只有导演崔睿举牌表示肯定。虽然崔睿在去年暑期档带来了爆款电影《消失的她》，但他依然记得自己创作初期时的艰难：“我是从在海外求学，那么在好莱坞的片场摸爬滚打的同时，又在制作自己的独立的小片子，那时候其实对预算是特别紧张的一个概念，甚至可能多一个焦段的镜头，可能多一个三脚架，我都会说不。”

同时他也强调，这种对充足预算的渴望并非要求“钱越多越好”，而是希望创作能有匹配的预算，让创作者不必为细节分心，百分百投入创作。崔睿也直言自己不惧更大体量的项目挑战：“钱可能不是最最重要，最最重要的还是我们的艺术灵感。”

相较于崔睿，董润年坦言自己在创作中曾因资金原因做出了创作层面的“妥协”：“《年会不能停！》最后的高潮场面，我们原本准备了更多炫目的效果和设计，但因为周期和资金压力，最终进行了精简。”

但他也同样表示，尽管充足的预算对一个作品很重要，大制作对于提振市场也很重要，但自己也并不愿意把资金问题当作借口：“青年导演有时会遇到很多限制，但竭尽全力想出巧妙方法解决问题，有时也会给观众带去新颖的体验。”

身为演员，同时也是制片人，梁静从两个角度理解资金与电影的关系：“真正的好演员是为了创作一个角色而来，不是说拿钱砸对方就会愿意来。”从制片角度，作为把控预算的一方，梁静认为：“一个好的故事真不是用钱能堆得出来的。其实资金够和不够，关键是看这个导演及团队的想象力和能力。有的时候，反而是给了钱，他不会花了，忘却了最初的创作初心和故事本体。”最后，她建议导演和制片在立项时就要明确好创作方向，对把控预算建立起责任心。

第二个题目也同样尖锐：在创作过程当中，你因为投资人的意见吵过架吗？

只有梁静举起了“action”表示肯定：“因为我是多重身份，所以很难去取舍。要在最初立项的时候，你就要想清楚我做的这个是艺术片还是商业片，或者是什么类型的片？要让导演有多种方案，这个才是会让自己和所有人都有安全感的。”

今年五一档待映电影《没有一顿火锅解决不了的事》是导演丁晟的第十部作品。据丁晟介绍，这十部片子中，各种规模的制作都有，但从来没超过预算。提到自己的制片思路，他说道：“一般的情况下，我做预算的时候就会非常认真地参与。加上我以前是做美术的，当一部戏需要大部分的资金用在场景方面时，我会跟美术部门特别精打细算，钱要花在刀刃上。”

第三个问题：你觉得自己是特别懂得花钱的电影人吗？

执导的青年导演戴墨同样认为自己“会花钱”，“我其实一直都有制片的思维，第一次导演的电影《误杀2》，当时我就记得是我跟监制想多要一点拍摄周期，但是监制告诉我 在美国只拍了 47 天，所以你也可以在很短的时间内就可以完成。因此，当知道要在比较短的时间内完成一个作品，也会激发我的创造力。”

青年导演期待迎接挑战

新质生产力助力高质量发展

在节目的最后，参与议题的电影人们也带来了自己的“春日宣言”——

丁晟：今年即将上映的作品《没有一顿火锅解决不了的事》是我的第十部电影，对我来说是“第二春”，我认为是一个新的可能性，也希望大家多支持。

梁静：借助近期戛纳电影节的消息，我们看到多位中国电影人一起在这个春天出现在国际影坛上。我希望中国电影在世界舞台展现出更多更好的电影，让世界对我们中国电影有更多的关注。

导演戴墨：我们年轻一代的导演是长在春天里的，像小树苗一样。我觉得大海无边无际，面朝大海，春暖花开，希望我们的创造力和想象力也可以无边无际。

导演崔睿：希望在这样的一个好的舞台、好的环境下，创作者们可以珍惜春光，深耕创作。

编剧、导演董润年：荆州是一个春天很长的地方，在荆州来举办这个活动的这个机会，其实象征着中国电影的春天也能够更长，能有更多的好的电影破土而出。从量变到质变，我们定能够成为真正的电影强国。