此外，台剧《不够善良的我们》、韩剧《眼泪女王》《背着善宰跑》等小火出圈，可惜多以烂尾收场。

综观4月剧集市场，高调开播的所谓热剧都难言出色，也暴露了故事内容、制作手法、演员表演上的一些“危险苗头”，即为了“现实”却脱离现实，为了“创新”却远离人心，为了“转型”却用力过猛。这应该引起行业关注。

故事内容

为了“现实”却脱离现实

无论任何题材类型的剧集，故事内容都是核心。尤其对现实主义题材剧而言，由于其取材于现实，观众审看的眼光往往更为挑剔。

4月剧集中，《承欢记》《城中之城》都是IP影视化改编而来的现实主义题材剧，不可否认，两部剧的主创在场景、人设和情感上的确拼命向着“现实”努力，但也必须客观承认：剧中营造的“现实”依旧过度戏剧化。

改编自亦舒同名小说、由市场公认的90后扛剧花杨紫主演，《承欢记》从“自带爆款体质”到“表现低于期待值”，抛开收视率和热度值的不俗成绩不谈，似乎也在情理之中。

《承欢记》原著在1996年出版，剧集的时间设定却为当下，这中间存在近30年的时间差。该剧的立意是试图通过聚焦当代新型亲子关系的重塑与融合，诠释“中国式家庭”特有的亲情羁绊。

但正所谓“月满则亏”，当“被恶毒同事陷害险开除”“被顶头上司当枪使”“被富二代男友欺骗三年”“被发癫母亲欺骗订婚”等狗血事件集于女主角麦承欢一身，让观众又该如何相信以女主角这样的智商和情商能够实现事业、爱情、亲情的三赢？

诚然，《承欢记》确曾切近过女性现实生活中面对的困境，但这种浅薄化的处理则使这种切近成为了再度的远离。

口碑遭遇两极分化的还有《城中之城》。该剧改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，演员由于和伟等一干叔圈大佬领衔，剧情聚焦的是两个城：事关造城的房地产业和金融业，城中人的人性之困。

客观地讲，把金融业拆解明白的行业剧并不多，这类题材也属实有改编难度。但该剧也确实存在遗憾之处，这些所有为“大剧”设置的定位，都无法弥补情节的流俗。比如：800万，一个救命恩人，一个长得像前妻的女人，让一个优秀的行长“沦陷”。

当然，现实主义题材剧追求的“真实”，其实是个相对概念。观众并不需要导演拍一个纪录片出来，吸引人的法宝依然是好看的故事，关键是如何在专业性和戏剧性之间达成一种平衡。

制作手法

为了“创新”却远离人心

无论是对新题材的大胆开拓，还是对既有题材的新鲜加工，创新几乎是每部高分剧集的标配。近几年，把无限流这种超现实形式用在现实题材上的《开端》，用生活拓宽悬疑维度的《漫长的季节》等都收获了市场和观众的认可。

4月剧集中，不乏《哈尔滨一九四四》《手术直播间》等“谍战 ”“医疗 ”的创新之作，但似乎并未抓牢人心。

毫无疑问，《哈尔滨一九四四》是带有明显创新意识的。

人物上，采取了谍战剧中的“双生”设定，利用双胞胎外貌上的相似性来迷惑敌人，为完成任务创造条件；剪辑上，有意打乱时间线和叙事逻辑，多个场景、多起事件平行交叉；镜头上，使用大量的特写镜头和偷窥视角，制造紧张感和沉浸感；情节上，设置你追我赶的猫鼠游戏以及不断反转的细节伏笔。

但是这些技巧和技术叠加在一起，呈现出的观感反而显得太过刻意。尤其是正反派你来我往、程序化且刻板的一招一式，明显弱化了谍战剧最吸引人的悬念感，剧情走向几乎都印证了观众的预判，自然减弱了追剧的乐趣。

《手术直播间》罕见地对医疗类网文进行了改编，由21台疑难手术串联起整个剧情，双男主叙事的设定既满足男频文的爽感，也形成了女性向的“磕”点。这样的创新足见主创的用心，但是随着剧情的深入，一些原本吸引人的元素开始变得离奇，甚至荒诞。

原著中，男主郑仁意外觉醒了神秘系统，成为横扫医学界的神医。剧版抹去了这个情节，增加了郑仁的复仇线，这直接导致“一个二十多岁在手术上几乎无所不能、一眼能断病案的奇人”的设定缺乏足够的说服力。男主圣母式的人格也成为槽点，忽略了观众对真实性和合理性的需求。

凭心而论，国产剧一直在寻求突破，也下了功夫搞创作。那观众为何还不领情？究其原因，还在主创讲故事的能力上。

要写好类型剧，就要真正深入行业中去，对相关领域做到足够了解，而不是成为社会热点的搬运工。

演员表演

为了“转型”却用力过猛

在演艺圈里，有一种表演被戏称为“用力过猛”。是指演员在表演时毫不吝啬地释放情感，却缺乏真正的演技支撑。这种表演往往充满了夸张和刻意，让观众难以入戏。

4月剧集中，杨幂在《哈尔滨一九四四》中饰演的关雪、何赛飞在《承欢记》中饰演的妈妈刘婉玉，以及于和伟在《城中之城》中的一段吻戏，都引起了观众不同程度的质疑。

《哈尔滨一九四四》被看作杨幂的转型之作，她首度在谍战剧中出演反派特务。为了演好这个角色，杨幂甚至将表演老师带到现场，可谓做足功课。

但从剧集呈现出的表演效果来看，杨幂虽然放下了偶像包袱，却因为用力过猛导致表情管理失控，一些展现情绪起伏的段落也处理得流于表面，影响了角色的整体完成度。

老戏骨何赛飞在《承欢记》中的表演，也明显有别于以往剧集。其扮演的麦承欢妈妈刘婉玉是剧中的“功能性角色”，由她引出各种矛盾冲突，戏份不逊于男女主角。在几场重头戏中，何赛飞塑造的刘婉玉不明事理、尖酸刻薄、爱慕虚荣，一副小人得志便猖狂的嘴脸，明显有些“作”过头了。

“中国式妈妈”确实喜欢唠唠叨叨，但还不至于招人恨的程度。不知这是剧本的设定，还是演员的二度创作。至少在观感上，后期多少给观众带来了一定程度的不适。

因在《城中之城》中的一段吻戏，叔圈顶流于和伟也被送上热搜。一来是两位演员本身有着22岁的年龄差，男女朋友的CP设定很容易引起社会层面的非议；二来观众从这段刺激直白的热吻戏中并没有产生强烈的带入感，显得有些不伦不类。

对于于和伟而言，尝试一段“老少恋”也算自我突破，但这种强行铺设的情感线只会让观众觉得不舒服。

演员是为剧情服务的，剧情是为吸引观众的。因此，演员既要沉浸于表演，也要考虑观众的观感。毕竟，自己演得再爽充其量是自娱自乐，打动人心才是表演的最高境界。

4月尾声，《春色寄情人》《微暗之火》《少年巴比伦》相继上线，目前市场反馈中规中矩，尚未引发全民讨论之势。

5月，各视频平台注定要掀起一轮大战。已定档的剧集，包括胡一天 梁洁主演的都市甜宠剧《请和这样的我恋爱吧》，改编自台剧《荼蘼》、由钟楚曦 刘学义主演的都市女性剧《生活在别处的我》，井柏然领衔主演的犯罪剧《新生》等。

据悉，由张颂文 荣梓杉主演的《看不见影子的少年》、齐聚张国立 王刚 张铁林黄金老三位的《老家伙》、张若昀主演的《庆余年2》、杨幂 龚俊主演的《狐妖小红娘月红篇》、马伊琍主演的《我的阿勒泰》等大剧有望在5月与观众见面。

剧集表现如何，我们拭目以待。

文| 第六感

注：全文图源网络

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