不管粉丝如何用“三无”等话术降低预期，三部剧的班底都堪称高配。而反映在内容上，就是视听体验的出众，大量实拍场景和贴合时代的服化细节，带来了很强的沉浸感，还能时不时在镜头语言上会来点小惊喜。

第二，故事的底子都不错，谍战的外壳之下，浇各自胸中块垒。

比如《追风者》对民国金融市场的透视，揭示着彼时当权者的必然灭亡；《群星闪耀时》的职场群像，拍出了普通人众生相；《哈尔滨一九四四》最近的剧情直指731部队真相，让许多评论大呼“敢拍”。

但这些不能掩盖，这几部剧作为谍战剧，是有其薄弱一面的。

谍战剧情上的漏洞，在三部剧里都大量出现了。很多剧情为了完成叙事任务，可以说是强行推进的，但作为悬疑类型的重要类目，一个完美的设局本该是谍战剧的标配。

值得讨论的或许是，这些问题是怎么出现的？

编剧迪安对搜狐娱乐表示，“可能这些剧本在文学剧本的阶段，问题都不算大，毕竟烂本子一开始也不可能拿那么好的资源。但是进入执行层面，这些故事都是要改的。”

“一是制片人们会判断怎么‘好看’，比如《追风者》的谍战线你看着就显得拖沓，叛徒就是怎么都死不了；二是既然请了流量演员，那他们就自己的人物定位也会提要求；三是剧本拿到了片场，结合实际情况都会有调整，这个对品质的影响也非常大。”

制片人阿灿则直接表明，“流量型谍战剧”达到“行活”标准足够了。

“什么逻辑漏洞？都是可以解释的，有几个观众真的愿意在网上，跟人争辩剧本的逻辑问题？反过来说，我的视听语言够好、立意价值够拔高，来上几段金句，至少对于口碑向宣传来说就够用了。”

“有粉丝在，这两个方向的讨论对剧方来说就都是有利的。在我看来，‘流量型谍战剧’有这个逻辑在，就能立于不败之地了。”

目前，《追风者》豆瓣评分高达7.8分。虽然在谍战戏方面存在不足，但剧集的品质、群像的刻画和情怀等方面的优点，确实在被人看到。

“流量型谍战剧”的运作模式也很清楚了：前期靠优质故事和头部制造资源，争取流量艺人；中期靠艺人粉丝带动前期讨论，并在开播后营销口碑；后期靠口碑数据打造艺人作品，并制造“口碑佳作”。

而这给谍战剧带来的帮助，是显而易见的。

为这碟“醋”，包这顿“饺子”？

截至去年底，谍战剧在网络端都还显得颇为沉默。

其实“谍战热”在去年已经有《潜行者》《前夜》《蜂巢》《无间》《薄冰》等一系列制作标准不低的作品，但这些剧集和过往十年里制作的谍战剧一样，在电视端能获得不错的收视，却难讨得网络端年轻人的欢心。

原因并不复杂，首先，担纲主演的演员靳东、黄晓明、蒋欣等缺乏网络讨论度，反而电视端认知不错；其次，谍战剧的好剧本实在难得，而年轻人对内容品质要求更高，不满足于传统的谍战剧套路。

目前这几部剧的思路就很清楚了。

“现在的谍战剧立项，主演里有个大流量很常见。”阿灿指出，谍战剧对于想要转型的顶流们来说也是“香饽饽”。

“流量艺人都有转型压力。而谍战剧，是少数能在商业和口碑上取得平衡的类型。”

“一来，民国谍战比现代悬疑会更容易出质感，演员们可以有军装、大衣或者旗袍等各种造型切换，还有枪战、追车等动作戏码，能很好地展示演员魅力；二来，主旋律属性不但很能吸引现在的年轻观众，在评奖方面也很有帮助。”

正如2021年的口碑之作《叛逆者》，拿下了飞天奖优秀电视剧奖，对于流量艺人，是最容易转型的类型。

但制片人彤彤也向搜狐娱乐指出，谍战剧邀请流量艺人也并非没有门槛。

“顶流在项目的选择上，空间是非常大的，所以他们能够拿到那些有精品质感的好本子，匹配好团队；同时，也能保证角色跟自己的适配度，甚至在剧本层面做一些调整，毕竟流量艺人的表演上未必有很高的水准，角色像自己很重要。”

而这也能解释，为什么三部剧里的主角，都有点“愣头青”。

迪安认为：“首先从市场需求看，网络端的观众更年轻，一些初出茅庐或者没那么稳重智慧的角色，可能让他们更有代入感。而且像《追风者》《群星闪耀时》，都刻画了主角寻找信仰的全过程，价值导向也更突出。”

“其次从制作难度来说，年轻演员能演的，就是这种没那么稳重，而且是外放型的角色。”

在这三部剧中，杨幂在《哈尔滨一九四四》中饰演的关雪是唯一的反派，而她的刻画方式同样是外放的，如自己止血疗伤、大怒咆哮等戏份，来表现角色对自己的狠、对别人的无情。

客观地说，这个角色也是表演难度最大的，杨幂本人的性格和过往的表演习惯，都与之有较大的差异，或许也正因为如此，她的表演也遭遇了更大的争议。对于转型来说，这可能是一个风险过高的选择。

而从播出效果来说，这些剧集也确实纾解了谍战剧长期以来的“沉默”。

但这是否意味着，“流量型谍战剧”是一门好生意呢？

真实好剧or虚假繁荣？

需要指出的是，“流量型谍战剧”天然需要克服的一点在于，选择流量演员或许能够吸引粉丝，但也增加了打开路人盘的难度。

如王一博、杨幂等有剧集开播时，还会存在不少质疑声。

从这个角度说，“流量型谍战剧”也确实需要艺人们的粉丝出来摇旗呐喊，对前期的负面声音进行对冲，让剧集比较优秀的部分能够在社交平台上被看到。而最终的成绩，离不开其本身制作上的优势，但也离不开这种粉丝们的“口碑传播”。

而这种乱战，进一步加剧了打开路人盘的难度。某些显然算不上客观的口碑话术，在剧集本身存在问题的时候，甚至会被一些路人视为一种“捂嘴”。

“类似的情况其实是很常见的，每次流量艺人的剧集上线，都免不了一场血雨腥风，剧方和粉丝群体也都会提前沟通，约定宣传点和营销节奏。”彤彤介绍。

“我想这几部剧的讨论热度，可能在于粉丝们能够理解这部作品对艺人是很关键的，也能看到艺人转型的决心，他们的营销声量也会比以往来得更猛。那么如果艺人本身成为减分项，路人的观感其实会比较差。”

正如几年前的数据时代，粉丝们会通过做数据制造爆款，如今的内容时代，要点转移到了提振口碑。

但相比让人相信某作品是爆款，更难的或许是让观众相信某部剧是佳作。

“这涉及到一个问题就是，口碑能否转化变现。” 阿灿表示

“这几部剧前期争议都不少，所以靠着口碑营销，曲线确实是有口碑拉动的。但是，到底有多少观众会认同这种口碑，最终转化的效率是要画个问号的。”

“问题是，第一，播出期这三部剧集的数据都比较有限，唯一达到爆款数据的《追风者》，破万已经是大结局了；第二，能不能成为平台的‘养老保险’，提供长线价值，这个其实和流量逻辑已经不是一回事了。”

“流量型谍战剧”的逻辑，确实存在这方面的纠结。

一方面，谍战剧的受众相对垂类，更看重实际口碑表现，这导致前期要拉爆热度的难度颇大；另一方面，如果要靠口碑成为平台的长期资产，那么就需要真实的口碑表现，但这些流量艺人领衔的剧集，并非都过得了这一关。

在未来各家的片单里，类似的“流量型谍战剧”还不在少数，比如曾舜晞、张颂文、陈都灵的《孤舟》，成毅、颖儿的积压剧《深潜》，陈哲远主演的《暗夜与黎明》等。

众声喧哗里，哪部剧能真正走得远，恐怕要穿破时间迷雾才能看清。