搜狐娱乐专稿（胖部/文）

《金庸武侠世界》未能如预期地带动热度。

开播首日站内热度突破22000，次日突破23000之后就保持在这个量级，直到开播一周的6月24日升至24000，整体数据相当慢热；从招商来看，首集有三条片头广告，之后几集只有一条或两条不等，还有多集出现裸播。

而搜狐娱乐此前曾经指出，近两年市场正在进入一个武侠剧的上升期，出现了《少年歌行》《云襄传》《莲花楼》等反响不错的作品。

但作为武侠领域的泰山北斗的“金庸剧”，《金庸武侠世界》却没能带动多少水花。

是“金庸剧”真的落伍了，还是改编本身出了问题？

为啥这么改？

不可否认的是，对“金庸剧”大众认知度极高的经典IP，改编确实会受到市场更严格的审视，难度也越来越大。从某种层面上，对《金庸武侠世界》在选角、打戏、情节处理等方面的争议，是必然存在的。

客观地说，能看到该剧做出的精品化努力。

首先，从最基本的打戏来说，虽然如今很难实现演员都有功底，但全员基本经过了集训，此前还放出过训练花絮。效果也很明显，该剧基本没有用慢镜头偷懒，能做到功架好看、实打实拍，几个原著名场面基本不减分，以意识空间呈现内功也颇为有趣。

只是威亚戏普遍落脚不稳确实有些遗憾。另外，武术指导整体不算加分项，打斗缺乏抑扬顿挫的节奏，如降龙十八掌、九阴白骨爪等经典武学的风格也不突出。

第二从视听层面，完成度可以说是非常高的，主要场景的还原不减分，实景拍摄的外景戏，摄影也比较优秀，这也是该剧比较加分的部分。

值得一提的是，该剧的人物造型大体上对原著其实有不错的还原，以赵王府诸高手为例，红颜白发的梁子翁，“额头三瘤坟起”的侯通海，还有“油秃秃的光头”、“双目布满红丝，眼珠突出”的沙通天等，哪怕没有专门介绍，观众也可一眼辨认。

第三就要说到人物选角，相比配角以外形贴近为主，观众对主角更熟悉，要求也更多元。《金庸武侠世界》的整体选角可以说有得有失。

在《铁血丹心》四大选角里，此沙阳光的笑容对这个角色是有加分的，应该说抓住了郭靖的憨而不傻、心有内秀，尤其是张家口酒楼初遇黄蓉，诠释为何郭靖会对陌生人一掷千金，此沙的处理并不让人出戏。

还有王弘毅饰演的杨康，其实从目前来说是有些惊喜的，失去母亲之后的自我身份迷失，让人看到了杨康曾错过的岔路口；黄羿的穆念慈，某些桥段也拿捏住了外柔内刚的反差感。

争议较大的还是黄蓉。部分观众对包上恩的争议主要集中在其颜值上，也少了灵秀之气；而支持者认为，包上恩版黄蓉得了古灵精怪与“邪”气。黄蓉作为金庸笔下认知度极高、也以“美”著称的女主角，几乎是必然出现争议的一环，包上恩也需要后续表现证明自己。

而讨论最多，也争议比较大的，显然是此次《金庸武侠世界》对原著情节结构大刀阔斧的改编。

短短一集，郭靖三分钟长大，然后加速推进了七怪授艺、初遇黄蓉、比武招亲等剧情，看得观众目瞪口呆。对郭靖前史包括牛家村惨案、铁木真发迹、成为金刀驸马等一系列情节直接一键消除，整体呈现宛如“射雕”名场面快剪。

其实如果结合后面的展开会发现，这种叙事节奏的加快，把部分次要情节做闪回处理，一方面是为了迎合当下观众的观看习惯，另一方面，未尝没有设置悬念、增加矛盾冲突的想法。

但呈现效果显然不尽如人意。

首先是《射雕英雄传》本身其实缺乏强悬念，反而是宏大的时代叙事与家国情怀叠加，让全书呈现出迥然于一般武侠文学的大气豪迈，而改编本身却打破了这种质感和节奏。而种种倒序的出现也未能卡在情绪点上，第五集“十八年前”的一段插入甚至有些莫名其妙。

尤其是删除了前序故事之后，郭靖的性格形成、山河破碎的时代背景甚至“射雕”故事都被拿掉，剧集也就成为一个单纯的开挂习武故事。这也是许多武侠迷不满的原因所在。

但能明显看到的是，《金庸武侠世界》希望迎合当下年轻人的偏好，打开金庸剧在全新市场的可能性。

这种努力，甚至显出几分急迫。

金庸剧，重回顶流？

金庸作品的改编版权，在IP热时代就早已进入长视频平台手中，但相关项目推进一直不算顺利。

相较于21世纪初央视拿下金庸武侠改编权，打造《笑傲江湖》《天龙八部》《神雕侠侣》等一系列电视剧时的声量，2010年代开始的诸多金庸剧，都未能再现电视剧黄金时代的财富密码。

原因是多方面的。

一个关键原因是，观众正在发生迭代。相较于在武侠文化下熏陶长大的80后，娱乐文化爆发以来的观众对“金古梁”缺乏高度的认知和粘性，在仙侠奇幻风潮下，武侠的世界观、想象力似乎也少了几分惊艳。

剧集要满足新一代观众的审美。而对女性为主的线上观剧受众中，传统武侠的男性化视角也存在一定偏差。

值得一提的是，互联网时代下的武侠爱好者，在对作品改编的要求也更高。尤其是文化背景深厚的金庸剧，当代观众也对故事细节、典故和创作幕后等有了更多了解，对改编是否“忠实原著”有更高的要求。

还有一点是，过往十几年的武侠剧创作确实太多太滥了，经典金庸作品如《天龙八部》甚至在短短几年经历多轮翻拍“魔改”，不但后续的作品很难继续打出差异化，也大大加强了市场钝感。

改变势在必行。

这也是为什么此次的作品叫《金庸武侠世界》，而非《新射雕英雄传》。

新作的着眼点在于打造“世界”，着力刻画观众认知度已经很高的一批群像，而非简单的郭靖、黄蓉“武侠公路片”；如同“电影宇宙”一般，以单独个体的故事先建立观众认同，再以这些个体组成群像叙事。

而在作品气质上，如前文所言，《金庸武侠世界》的呈现非常“年轻化”，叙事节奏和风格都希望做当代改编。而且由五位导演分别打造五个单元，甚至每个单元的类型都各不相同，以爱情、喜剧、悬疑等多种口味满足观众。

但在实际执行上，难度和风险也不可忽视。

首先，新版包含《东邪西毒》《南帝北丐》《华山论剑》《九阴真经》《铁血丹心》五个单元，其中正在播出的《铁血丹心》基本就是原著故事，而前四个单元都是全新原创的个体故事，而这些故事想让武侠迷满意，人设、时代感不崩的同时还要好看，难度着实不小。

而平台选择先放出第五个单元《铁血丹心》，或许就考虑到需要用观众认知度最高的作品打开市场，但这很大程度上其实消解了原先“电影宇宙”式的故事展开，最终的效果不过是用另一部《射雕英雄传》和诸多前作打擂台。

此外如前文所言，剧集选择的“年轻化叙事”，实际呈现的效果还是存在瑕疵。该剧试图进行的、让金庸剧重回顶流的创新，或许也有些力有不逮。

拯救金庸剧

其实类似“拯救”金庸影视改编的尝试，行业里曾经有过不少。

比如在2020年之前，行业里曾经有过一波武侠电影的立项潮，包括陈嘉上宣布打造的《射雕英雄传》三部曲、徐克的《神雕侠侣》三部曲等，用节奏更快、更精简的电影替代剧集呈现金庸作品，但最终这些作品无一面世，之后倒是出过《倚天屠龙记》等网络电影。

张黎导演还曾经提出过一种《天龙八部》的改编思路，就是在金庸原著的文化溯源上做深挖，用地缘政治的逻辑重看作品里的文化板块互动，但最终受限于剧本难度未能落地。

从电视剧黄金时代的金庸剧1.0，到偶像剧时代的金庸剧2.0，行业制作与市场偏好的快速变化，让武侠剧成为时代的眼泪。

如今的《金庸武侠世界》或可视为3.0时代，在行业制作内容升级的新阶段，在艺术化与偶像化之间寻找新的路径。

不止这一部作品在做出类似的努力。2024年作为金庸先生诞辰一百周年，目前可能与观众见面的金庸影视还有不少，包括徐克执导、肖战与庄达菲主演的《射雕英雄传：侠之大者》，此前中影曾有消息称计划在今年全球同步上映。

几乎不可避免的是，两部“射雕”逃不开被放在一起比较。而金庸还能否让当下观众满意，或许今年能给我们一个答案。

至少从目前的结果来说，《金庸武侠世界》还未表现出让人眼前一亮的效果，或可期待其后续个体故事展开是否有惊喜。毕竟系列化开发，首部口碑和热度对后续作品影响很大，《金庸武侠世界》第二季此前已经曝光了组讯，继续讲述《神雕侠侣》的故事。

而或可作为参考的是，过往几年反响较好的武侠剧，大多进行了元素杂糅的“武侠 ”尝试。比如《莲花楼》《云襄传》的“武侠 探案”，《鹊刀门传奇》的“武侠 喜剧”，《雪中悍刀行》《少年歌行》的“武侠 玄幻”等。

当单纯的武侠剧已经很难继续打开市场，金庸剧的开发，或许也需要找到那个适宜的“ ”。