1.关于主创

在片头的出品方里，除了申城影视之外，我还看到了欢喜传媒的名字，就是那个与宁浩和徐峥都深度绑定的公司。

这个公司最出名的事情就是2020年春节档电影《囧妈》的互联网首播行为，导致其后续作品都将遭到该行业一定程度的抵制。

最近，还有某影院公开表示，根据上述承诺将拒绝播映徐峥主演的《逆行人生》。

这算是本次暑假档中，两部作品的一种联动。

导演李阳，曾经最出名的代表作就是《李献计历险记》。

总体感觉叶秋臣与这部作品是颇有缘分的，因为不论是动画还是真人版，当初我都看过。

动画版由李阳自己执导（豆瓣8.7分），真人版则是与郭帆联合执导（豆瓣6.4分）。

郭帆不仅出现在了导演栏，还出现在了编剧栏，算是深度参与了。

没错，就是那个《流浪地球》系列的导演郭帆。

李阳属于那种产量非常低的导演，除了《李献计历险记》和《从21世纪安全撤离》，几乎找不到更多的长篇作品了。

目前，《从21世纪安全撤离》的豆瓣评分为7.6，在暑假档口碑中算是佼佼者。

在电影出龙标的时候，我特别留意到这是2023年拿到许可能够上映的，但其实该片在2016年就已经进行制作备案了。

所以，这绝对是一部筹备期相当长的电影，看得出也确实花费了不少的心思。

但由于拍摄和上映时间相距较远，所以我们在《人世间》《警察荣誉》《爱情而已》和《大江大河》系列里早就看熟脸的马凡丁，其实最近上映的《从21世纪安全撤离》竟然才是她的出道处女作。

马凡丁与朱颜曼滋分别饰演了杨艺这个角色的少年和成年时期，某些角度这俩人的确挺像的。

宋洋饰演的是成年王诚勇，好久没看到他的戏了，上一部印象深刻的还是《暴裂无声》。

王炸饰演者是张若昀，他演偏自恋的角色特别贴脸，所以那句“闭月羞花”的形容并不突兀，甚至还挺有趣的。

《庆余年》让他的观众值飞升，很多观众都是冲着张若昀买票的。

电影中有一处细节，讲的是王炸把书包里的东西倾倒在地上，里面隐约看到了两包骨灰盒，所以王炸是个孤儿，总穿着破旧的校服，没人细心照顾他的起居。

你看，真相全藏在细节里了。

自《芳华》之后，我对钟楚曦演的影视剧就没有太多的回忆点，但这次她演的刘连枝倒是让人觉得很不错，还蛮磕这对王炸榴莲CP的。

虽然篇幅不大，但细节满满。

当王炸输血给重伤的刘连枝时，他说“你的身体里流着我的血”。

在面对韩光之前，刘连枝对王炸三人组进行特训。

当王炸抱怨“你怎么总追着我打”时，她说“因为我不想你被打败”。

王炸那句“以后，老子保护你”，以及最后离别前说的“我讨厌长大后的一切，只喜欢你”，都太浪漫了。

虽然注定要分别，那些刘连枝说的每一样东西也终究都会失去，但只要18岁的他们还拥有，一切就都不算太坏。

吴晓亮是个很有辨识度的演员，不论是在《扫黑风暴》中的孙兴，亦或是这次电影中的韩光，都让人轻松记住了他的脸。

上一个有相同观感的男演员，还是王骁。

温峥嵘又演了反派，从《狐妖小红娘·月红篇》看过来，仿佛只是换个现代装而已。不过她的角色名字倒是很有特色，叫“三爷”。

石凉饰演王诚勇的父亲，整体表现没毛病，戏份也不多，但感觉以他的气质更适合有文化一些的角色，窝囊的设定会有违和感。

2.关于设定

故事发生在与地球环境相同的K星，由王诚勇、王炸和泡泡组成的三人组，在一次约架中，意外落水后误中了青蛙D素（据介绍可产生幻觉），并发现可以通过打喷嚏控制自我意识往返于18岁和38岁这两个时点之间。

当意识穿越到20年后的身体里时，20年前的眼球会变成全白色并失去了知觉，20年后的意识就被彻底挤走了。

可利用的穿越媒介大多数是蒲公英，此乃神器，百试百灵。

除了蒲公英，一切能够引起人打喷嚏的物质也能触发意识穿越，比如调味料里的胡椒粉。

穿越毫无障碍也没有限制，操作层面来讲相当丝滑，也没有意识之间对身体的争夺战。

来回往返停留的时间点也很随意，相对比较主观，不需要计算掐点。

他们既能穿越到比刚好20年前早一些的时间去救忙大姐，也能穿越到稍晚一点的时间去继续曾经的选择。

这种青蛙毒素的来源没有详细介绍，但经过分析应该是提炼过的化学药剂。

但若是真的通过精心淬炼而成，又怎会随意放在悬崖边？这项技术又怎会在20年后没有被发现？为何只是单纯影响了王炸那三个人呢？

也许，可能真的如青蛙的介绍所言，一切不过只是产生的幻觉罢了，所以不必过于较真。

反派三爷想通过提炼王诚勇的血清，将20年前的人全都挪到现在，以消除自己长久以来的烦恼。

既然改变不了事实，那就减少经历的痛苦。

挺奇怪的，三爷自己没有被影响，她的逻辑还是延续着20年后的链条。

由于提前看到了自己20年后的模样，许多新奇的事情发生了。

38岁的身体里，住着18岁的灵魂。

王诚勇在做见不得人的勾当，身边全是不能看也不能说的秘密。

泡泡从一个260斤的大胖子转变为肌肉型男，没想到曾经深爱着王诚勇的杨艺居然在和成年泡泡同居中。

王炸成了跑新闻的，专门去查非法倒卖器官黑心产业链，是记者刘连枝的小跟班。

刘连枝的人设是个很拧巴的存在，她不喜欢听男人的尖叫，所以常戴耳塞。本来都以为她厌男了，结果又有一个远程包养的小白脸做男朋友。

估计远程男友是个外貌协会的，所以刘连枝每次都会P图再发，P得还没有本人有特色。

最后，因为嫌弃刘连枝瞎了一只眼睛，男友便提出了分手，讽刺了那些只看脸的人。

刘连枝的战力值堪比宝儿姐，但不如师承十六人街霸的韩光。

部分打斗的场面，比电影《异人之下》还要《一人之下》，效果颇有漫感，挺炸的。

未修正的韩光是整部电影里最强战力值的存在，这么无敌的设定，上一个还是庆帝和五竹。

没办法，看到张若昀很难不去想《庆余年》。

韩光与刘连枝对打时能够轻松占上风，即便身体遭受了重创也能瞬间转移后恢复如初。

不止是打架厉害，他为人还相当卑鄙，比如想引出刘连枝现身，竟然声称要微波了她的猫。

（微波炉未插电，放心）

穿越题材的作品，讨论最多的就是能否“逆天改命”。

在《从21世纪安全撤离》中，个体微小的改变，不影响大框架结构的剧情微调都是可被接受的，比如某个人通过改变意念让20年后的自己变强。

但他们不能通过买彩票等方式去改变命运，因为重点并不是号码，而是那个中奖的人。

命运的大致走向，永远无法影响。

若真的影响了，那就是平行时空题材了，去漫威里看。

这里有个疑问，王诚勇说他也买了大奖的彩票号码，可同样一组的号码怎么卖给两个人呢？

也许电影里说的是不同期不同级别的奖项，但未明示。

3.关于对应

开篇是王炸和泡泡兄弟俩伸手去救了王诚勇，结局完全与之相呼应，同样是兄弟情拯救了生命。

王诚勇的父亲，当年突然倒下变成了植物人，每日躺在病床上花着大把的钱去治疗。王诚勇因此去干了脏事来赚钱，甚至一度沉溺于这样的痛苦里无法走出来。

他的未来太坏了，即便是20年后，依然没找到能治疗植物人的手段，但反派三爷却做到了。

药引子，竟是他自己。

王诚勇生命里最耀眼的部分被抽走了，韩光甚至还想抽走更多用来制造血清药剂，散布全世界。

以王诚勇血液制作的血清注入到植物人的身体中，这些植物人的意识迅速退回到了20年前。

然而，20年前的人却瘫倒在地成了植物人。

在上空将大量血清洒落后，20年前整个世界坍塌成了一座空壳。

每个人具体要注入多少浓度的血清才能穿越，片中没有明确去讲，只说在天上散布后就可以令20年前成为空壳了。

但是，被王炸输血的刘连枝并没有回到20年前，意味着只有提取的血清经过配方加工，才能达到穿越的效果。

三爷万念俱灰之下，将药剂配方发给了全世界，所以三人组必须尽快逃离，才能避免被抽取更多的血清。

那么，等王炸他们三人回到20年前，理论上来说刘连枝就是该时空里唯一能被提取血清的存在了。

而且，被注入血清的植物人，即便打喷嚏也无法令意识穿梭回20年前了，所以这个操作大概率除了三人组之外谁都不行。

这意味着什么呢？

要是想稳定这个世界，他们必须回到自己最开始出发的地方，让一切无序回归到有序。

否则，20年前只会成为一片空壳。

这处剧情，是整部电影里我认为设计最妙的地方。

我们可以大胆猜测一下，当年王诚勇的父亲变成植物人，谁能否定不是因为这次的意识穿越呢？

这对父子，永远只能在交错的时空对彼此讲出人生中倒数第二个笑话。

最后一个，不是笑话。

“背着我走”，不是为了拖累你的进度，而是为了帮你挡下背后射来的子弹。

喷嚏失灵的阶段，专门安排了一个蒲公英被烧掉的镜头，后来这朵蒲公英又回来了。

媒介失灵，媒介又再次有效了。

交错时空，总有遗憾。

曾经的王诚勇和杨艺说，只要他们俩始终戴着一样的手表，并把时间调整得一样快，那就意味着他们始终生活在相同的时间里。

杨艺在离开这个世界的时候，她就戴着这块表。

因为吃了太多的药，所以杨艺的S体变成了粉红色，就像她永远停在了18岁的那一年。

那一年，她的家没有被拆，她也没有因为被威胁断药而束手束脚。

那一年，她和王诚勇戴着一样的手表，憧憬着一样美好的未来。

可惜，后来的他们把彼此都搞丢了。

她找了一个很像王诚勇的泡泡做替身，以为这样就能找到一丝心理的安危。

杨艺对泡泡说，不要让18岁的王诚勇找到自己，因为她希望把最好的模样永远留在回忆里。

有人希望自己永远留在18岁，有人舍不得离开自己的38岁。

泡泡说，请不要S掉那个20年后的自己，因为他看起来比18岁要完美太多了。

而且，38岁的他还拥有杨艺。

但他不知道的是，这个38岁的泡泡过得也并不快乐，即便他已经不再肥胖，但多出了更多比身材管理还要复杂的烦恼。

他们能做的是什么呢？

只有用汗水去代谢D药了。

无视内耗，稀释忧伤。

对于未来，我们可能只想活得坦荡一些。

4.关于成长

电影中，关于“成长”这个关键词的疼痛文学感是最强烈的。

在K星，必须要爬过雪山才算真正的成年。

年龄只是数字上的改变，并不是成年的决定性条件。

所以18岁的灵魂，穿越到38岁的身体里，他们不算是成年人。

当刘连枝说要攒钱去国外看男朋友的时候，嘲笑王炸是个没长大的孩子。

面对“你根本没长大”的否定，王炸说“你也不是什么大人啊”。

凭刘连枝的体力值，爬过雪山并非难事。

但她真的成年了吗？

由此可见，除了年龄和爬雪山，还有很多其他去衡量成年的标准。

这些标准是什么？

没人知道答案。

成长后，每个人的手上都掌握着有限的权力，但同时也受他人权力的驱使。

曾经与王炸他们在悬崖边上打架的小个子，竟然就是成年杨艺手机里标注“恶心”，并通过药来控制她行为的人。

成为三爷的爪牙后，王诚勇主宰着一部分人的性命，但他的命却捏在了更高位的人手中。

长大后，你大概率会碰到抢功劳的领导，面对诸多虚伪谄媚的嘴脸，身处于圆滑世故中无法自拔。

如果不是18岁的王炸，没人能那样解气地宣泄自己的不满和愤怒。

“英雄”的影子印在了王炸的身上，但这样的英雄他只能做一次。

18岁的所作所为，代价却是38岁的王炸去承担。

成年杨艺对意识穿越的泡泡说，38岁的意识消失也很好，反正他过得也不开心。

不开心的只有泡泡吗？

真的会有开心的人吗？

38岁的我们，永远有救不了的“忙大姐”，永远有中不了大奖的彩票废纸捏在手里。

即便是反派三爷，手机壳也与她的年龄不符，给儿子的电话也从没被接听过。

即便是打手韩光，愿望也不过是找个和自己说K星土语的伴侣（共同语言）。

没错，我们说过最大的谎话，是“长大就好了”。

那一年我们18岁，有的是时间变成更好的人。

身边站着的，是那个戴红色手表或蓝色手表的他和她。

但现在的我们，已经38岁了。

知道了这20年后的结局，还能做什么呢？

即便知道结局，还是要义无反顾地奔跑。

在黑暗中我们已被炸得粉碎，但却足以照亮这漫漫长夜。

结尾这段，我看哭了。

哭了很久。

5.关于创意

桶内的液体D素物质流入水中，这样的污染画面竟被拍得颇为美丽，很是难得。

车子能挂特效挡，发工资的方式浪漫又霸气，钞票飞过去甚至能够切割手臂。

酒醉后的效果很梦幻也很扭曲，创意十足。

王炸有个投掷的动作，很像猿之巨人，我当时一秒钟就串戏了。

那个时薪20万的反派组织医生，大概是头脑运转超负荷了，天灵盖一直冒烟，还专门预备了替身，等现在的躯体撑不住时再将意识转移过去。

王炸小时候幻想的身高螺旋桨，能够把所有比他高的人都削掉半个脑袋。

打架时来回穿梭的画面拍得很带感，饭店里最好的穿越媒介就是胡椒粉。

6.关于笑点

为了找到20年后的杨艺，王诚勇欲求助于热心的忙大姐。

当知道忙大姐是由于骑自行车身故后，三人组的意识频繁往返于18岁和38岁，几乎把所有忙大姐骑的自行车都砸坏了，但仍然没把这位“知情人”救回来。

看后觉得这是一股宿命感的悲哀，可看时真的笑到肚子疼。

王炸要登广告办同学会，刘连枝说已经发布了让他刷新看看，张若昀拿白油漆刷手机屏幕时，莫名戳中了我的低笑点。

韩光说，他请的帮手会干掉除了三爷和自己之外，所有接近血清的人。

结果，第一个被干掉的是那个脑壳冒烟的医生。

放映过程中，有个片中彩蛋，显示播映设备故障。

效果就像真的一样，差点就有观众起身去找工作人员了。

最后的终极之战里，王炸想起了当年借给少年韩光的十六人街霸，这是促成对方成为武林高手的关键因素，于是在20年前还未彻底坍塌之前，王炸跑回到了过去，抢回了游戏，并用课外读物吸引了韩光。

韩光不打游戏就学不了至高无上的秘籍，每日沉溺在课外读物里乐不思蜀，20年后就成了一个肥嘟嘟的大胖子。

王炸他们不费吹灰之力，就打败了修正版的韩光。

没想到，反派居然是这样被KO的。

7.关于情怀

曾经，陈浩南的发型真是风靡一时，很多男孩都去做。

过去，真的很多人觉得打双响指很酷，所以大把人去学。

格斗游戏里打过升龙拳，自然也玩过红警，但没操纵过携带血清的乌鸦。

创作了许多专属于自己的词汇（K星土语），长大后根本不记得是什么意思，只在日记本里发现了这个小秘密。

小时候会为了自己喜欢的女歌手是不是第一天后而与旁人争执不休，电影里拍出了杨美丽VS吴薇的粉丝掐架局面。

读书的时候和小伙伴们约见面，也是学校附近的麦当劳。

青春期的男同学们确实在互相分享台词里被消音的课外读物，出于逆反心理所以在喝酒时喜欢逞能斗狠，二锅头、烧刀子、伏特加……大概就是少年时能幻想到所有的酒。

喉咙受伤后发出沙哑声音的人也会被打趣称作“崔建”，或者“某杜”和“某坤”。

有人说，这是年轻人才能看懂的东西，里面的新颖元素太多了。

但叶秋臣反而觉得，《从21世纪安全撤离》这部电影是专门拍给80后和90后的作品。

正值中年的我们，似乎早已忘记了曾经年少的模样，忘记了向前奔跑的意义。

回忆终究无法倒带，我们的意识也永远停在了38岁的这一刻。

没有穿越，没有改变。

18岁，再也不见。

文/叶秋臣

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