两位导演是夫妻档，而这部《黄雀在后！》也将主要叙述主题锁定在了家庭与家事上。

家庭与家事

风尘女子关秀英（黄梦莹饰）横尸车中，黄雀山庄的客人皆有嫌疑，观众跟随刑警袁文山（冯绍峰饰）一同卷入这场谋杀漩涡。身为风尘女子，死者关秀英的社会关系自然相当复杂。袁文山从其前夫入手，才发觉关秀英因为前夫霸占孩子，索要一百万才放弃抚养权，才想方设法搞钱，进而引来杀身之祸。

顺着这条线索，袁文山层层递进，抽丝剥茧，揭开案中迷案，寻找幕后真凶。

死者前夫，山庄厨师，镇上领导，吸毒劫匪，争吵夫妻，暗恋的目击者，每个嫌疑人背后都有各自故事，也均与死者关联紧密，更牵扯出数个案中案。袁文山似乎距离真相只有一步之遥，直到有一个雨夜，又一次死亡。

直到故事中途，所有反转虽在意料之中，但并不显得突兀。影片整体节奏尚且紧凑，还勉强保有那么一丝丝的悬疑滋味。

可惜接下来的后半部分故事却急转直下，变得绵长而拖沓。植入过多的感情戏引出一个看似反转诡谲，实则简单好猜的结局便草草收场。

满心等待的黄雀没见到，见到的是溢出屏幕的说教。至于真相何如，仅仅从演员的表情和肢体动作，以及些许情节便已能猜到结局。一场关联复杂的连环凶杀案最后却只剩下家庭与家事。

正如先前所言，一家三口坐在一起过生日的预告片基本上已经揭示了本片后续的主要情节和情感。

情节与情感

诚然，从影片平铺直叙的故事脉络也能看出本片并没有将宣传中的悬疑情节作为真正的核心，相较于“何人行凶”，影片更关注的是“何以至此”。两位导演想向观众解释的不是真相之后的真相，而是真相之后的动机，通过片中多个嫌疑人的故事来展现世间悲苦与复杂情理，解开法理与情理之间的死结，借此引发情感共鸣。

本片中的每个加害者都有难言的苦衷、悲凄的过往，错误的选择令每一个人都走上了歪路。

吸毒的小流氓，好色的小领导，赌博的小老板，在沾染上黄赌毒之后，他们的人性随之扭曲。但这些真正值得深究的故事，在影片中却只是蜻蜓点水。问题的最终根结又回到了另一对夫妻的情感生活上并着墨极多。

如此这般的情节设计虽则看似前后呼应，满足了导演情感输出的需求，却令人倍感失望和无趣，明明有那么多可以讲的故事……

辗转曲折的故事掩盖的只是无法挽救的婚姻生活，连环杀人的情节隐藏不过是愚蠢透顶和茫然无知。颇有一股阿星打开“不正常人类研究中心”地下室大门后，看到了穿人字拖的老大爷时的滑稽。

由陶虹饰演的肖亚珍勉强能够让观众带入情绪，可单薄的剧情和脸谱化的人物都太过简单，让这种情绪无法真正触动观众。演员在片中流淌的泪水落在观众心田仿佛旱地浇水，泼洒得再多也只会快速蒸干，稍纵即逝。没有情节矛盾基础的情感宣泄更像是因无知导致的无力。

无知与无力

“全员疯批“似乎已经成了犯罪电影的固有宣传套路，许多电影都要提一嘴。然而“疯批”的关键是疯，不是傻……，无知的角色抓狂起来，并非歇斯底里的狠辣，而是无力挣扎的痴傻。即便将故事设定在2010年的小镇，也无法解释片中角色的行为逻辑。片中角色的诸多行为都与其人物身份有着不融洽的地方，令故事显得更加薄弱，经不起推敲，往往是一个报警就能解决的问题，却非要使用大量不必要的手段。《黄雀在后！》的片名没有兑现，也让人不免产生一种被“标题党”欺诈之感。

家庭伦理与悬疑推理的融合向来是难解的题目，鲜有成功案例。本片的人物设定与故事设置并非一无是处，其实还有更多可以深入挖掘的方式，将想要阐述的道理更加巧妙地融入到故事之中。

但导演却使用了大段的说教式情节和大量的情感宣泄，试图以这种方式增加厚度，却还是托举不起故事。把角色设定得过于无知，令整个故事都显得绵软无力。

撰文：未济

编辑：斯皮尔伯伯

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