1986年，尔冬升自编自导了首部电影《癫佬正传》，讲述忠实于精神病患者救助事业的社会工作者徐先生（冯淬帆 饰），为了引导癫佬们走向康复而牺牲的故事。

虽然该片曾因题材敏感、手法写实，险些遭到香港政府的禁映令，但上映后斩获1000万港元左右的票房，还让尔冬升在香港电影金像奖上收获了最佳导演、最佳编剧两项提名。

几年后，尔冬升凭借《新不了情》和《旺角黑夜》两度包揽香港金像奖的最佳导演和最佳编剧，他担任制片人的“窃听风云系列”也是部部大卖，一下筑牢了他“编、导、演、制全能”的江湖地位。

然而，在香港电影人北上合拍商业大片的潮流中，尔冬升的《枪王之王》《大魔术师》《三少爷的剑》均票房表现平平，《我是路人甲》《海的尽头是草原》豆瓣也没能超过8分。于是，才显得有些“过气了”。

不同于我们常说的“作者型导演”，尔冬升更像是一种“记者型导演”，而且是调查记者——不仅平日里注重观察和积累，而且写故事之前总要先做数个月的调查与研究。

他曾打趣地说自己很爱八卦，实则是对社会各阶层人群无差别的关心与好奇。

“我恐怕是香港认识三教九流最多的一个导演了。上到特首、下到毒贩，各行各业包括警察、法官我都有可以聊的人。不同阶层、不同背景的人，我都很好奇。”尔冬升曾在采访中如此说道。

于是，我们看到在频繁参加综艺节目，并配合节目效果扮演“毒舌导师”之外，尔冬升正在默默做着一件大事——给香港的新人导演当监制，尤其是有社会洞察力的新人。

在今年的第42届香港电影金像奖最佳电影的提名名单里，有两部尔冬升监制的作品，分别是《白日之下》（内地定档4月12日）和《年少日记》（内地定档4月19日）。

其中《白日之下》共获得16项提名，由新人导演简君晋执导，唐翠萍、李卓风、简君晋编剧，讲述了记者晓琪（余香凝 饰）潜入“彩桥之家”残疾院舍，揭发其中存在的虐待真相。影片改编自2016 年一宗轰动全香港的真实事件。

《年少日记》共获得12项提名，由新人导演卓亦谦自编自导自剪，讲述中学老师郑Sir（卢镇业 饰）因为一封没署名的遗书、一群看似无恙的学生而想起了充满暴力与遗憾的童年往事。

这两部电影都曾以“香港电影新动力”的身份，在去年的上海国际电影节展映过，因此内地还没上映豆瓣便已开分，分别高达8.1分和8.6分。

虽然受限于题材很难取得高票房，但是这两部电影在尔冬升的监制下，完成度非常高，力道非常劲。但凡看过它们的观众，无不对导演生出敬意，对其后续作品多了几分关注。

近几年，港片在内地渐渐走入了审美疲劳期。几位老牌港星“排列组合”，几位老牌香港导演一部又一部地自我复制。去年内地票房最高的香港导演作品，是邱礼涛的《莫斯科行动》（6.64亿票房），仅列第24位。

可以说，香港导演人才的断代，比演员有过之而无不及。

尔冬升和卓亦谦（右）一起在台湾金马奖领奖

成熟导演给新人导演担任监制，在任何一个地区都是行之有效的导演人才培养模式。况且尔冬升做监制，并非某些挂名监制那样只负责敲明星和搞资金。

《白日之下》和《年少日记》的两位主演余香凝、卢镇业都是妥妥的新人，没有什么流量，只是配角中出现了姜大卫、郑中基这样的友情客串。两部戏的成本控制也非常到位，没搞花里胡哨的东西，全心全意讲好故事。

从某种意义上说，《白日之下》和《年少日记》都可以看做是尔冬升“记者型导演”风格的延伸，是对香港电影有着传承意义的作品。

其实，尔冬升也并非只监制现实题材，也监制了一些商业类型片。

如李光耀导演的《暴疯语》、罗卓瑶导演的《暴走神探》、冯志强导演的《犯罪现场》、黎兆钧/施柏林/刘永泰导演的《催眠·裁决》，麦启光导演的《临时劫案》。

其统一特点，是这些导演均是影片的编剧或编剧之一。可见，尔冬升很看重导演的文本创作功力。

另一大特点，是这些商业片尽管在叙事手法上偶有生涩，故事编写上偶有俗套，但都把人物做得比较扎实、出彩。

如今李光耀、冯志强均已成长为独当一面的导演，简君晋、卓亦谦也即将接受奖项和市场的双重检验。尔冬升默默做监制几年后，终于到了开花结果的日子。

【文/满囤儿】

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